В предвоенные годы для советских композиторов и музыкантов было весьма характерным стремление содействовать становлению национальной музыкальной культуры тех народов страны, которые при царизме были бесправны, угнетены, неграмотны. И фотография, публикуемая нами, имеет к этому самое прямое отношение.
Но сначала коротко об истории самого снимка. Он сделан был в Свердловске в 1940 году в редакции газеты «Уральский рабочий» на встрече с работниками культуры и искусства.
Младший научный сотрудник УНЦ К. Новосельский, занимаясь поисками материалов об основоположнике нынешнего института экономики Уральского научного центра Н. Н. Колосовском, встретился в Москве с Иваном Степановичем Пустоваловым, который в довоенные годы был ответственным редактором газеты «Уральский рабочий» и руководителем кафедры политэкономии Уральского индустриального (ныне — политехнического) института. В конце беседы, узнав, что К. Новосельский — правнук известного композитора Р. М. Глиэра, И. С. Пустовалов вспомнил о хранящейся в его архиве фотографии, отыскал и подарил ее.
Она перед вами. В центре с двумя орденами на пиджаке — Рейнгольд Морицевич Глиэр. Имя этого композитора хорошо знают не только в нашей стране, но и во всем мире. Только перечень произведений, созданных им, занял бы немалое место. Нам бы хотелось лишь подчеркнуть, что в 1927 году в Баку была поставлена его опера «Шахсенем», позднее, в Ташкенте,— «Лейли и Меджнун» и «Гюльсара». В этих произведениях Р. М. Глиэр нередко использовал подлинные народные песни и танцы, им свойствен истинный национальный колорит. Недаром композитор был удостоен высоких званий — народного артиста Азербайджанской и Узбекской ССР, а в 1938 году — звания народного артиста СССР.
Справа от Р. М. Глиэра — его ученик Маркиан Петрович Фролов. С его именем связано начало строительства музыкальной культуры Свердловска. М. П. Фролов был одним из организаторов и первым директором Уральской консерватории, первым председателем Свердловского отделения Союза советских композиторов, первым директором Свердловской филармонии. По его инициативе была открыта в Свердловске первая городская музыкальная школа.
Маркиана Петровича связывали с Р. М. Глиэром не только добрые отношения, но и многолетняя большая дружба. В том далеком уже 1940 году в Свердловской филармонии состоялось исполнение произведений Р. М. Глиэра. Дирижировал автор. Прозвучали его концерт с оркестром для арфы и симфоническое сочинение «Запорожцы». А Маркиан Петрович, воспользовавшись приездом Р. М. Глиэра, показал ему фрагменты своей оперы «Энхе-Булат батор» — посоветовался с учителем, учел его замечания. Замысел написать бурятскую оперу созрел у М. П. Фролова давно и, вероятно, не без влияния Р. М. Глиэра. Маркиан Петрович ездил по Бурятии, записывал народные мелодии, фольклор, настойчиво изучал бурятский язык, историю и обычаи народа.
В октябре 1940 года «Энхе-Булат батор» была показана в Москве на декаде бурятского искусства. Она получила высокую оценку и до сих пор в репертуаре театров — как первая бурятская опера. Можно было бы много доброго сказать и о других произведениях М. П. Фролова, его исполнительской деятельности, но, не отклоняясь от главной темы, добавим, что именно по его предложению при Уральской консерватории были открыты национальные отделения — якутское и бурятское.
Вот о чем можно вспомнить, вглядываясь в эту старую фотографию. В центре снимка — И. С. Пустовалов. Слева от него товарищи М. П. -Фролова по работе и творчеству композитор В. Н. Трамбицкий и профессор Н. Р. Бакалейников.
