В фэнтези эта общая для искусства в целом закономерность проявляется особенно сильно. Авторы романов фэнтези создают абсолютно новый мир, имеющий свою географию, историю, язык… Почти в любом фэнтези мы найдем карту, на которой изображены горы, озера, города… В своем «Сильма-2 риллионе» Дж. P.P. Толкин создал новую мифологическую систему, описал творение мира и его историю на ранних этапах, т.е. написал Библию несуществующей культуры. Другие писатели не идут так далеко, но один из героев повествования обычно рассказывает, хоть и кратко, о прошлом родной планеты, ибо именно в нем нужно искать причины возникших вдруг проблем. Все это говорит о том, что фэнтези, создавая особый мир, стремится дать целостную картину этой вселенной. Для этого необходимо представить многоуровневое описание мира, все элементы которого должны быть логически увязаны друг с другом. При этом авторы не ставят своей задачей создать совершенно неузнаваемый мир. Напротив, в процессе творчества они ориентируются на общественные структуры, реально существовавшие в истории человечества. И, прежде всего, на культуру средневековья. Использование образа определенной культуры с установившимися причинно-следственными связями облегчает задачу писателя создать целостный облик мира. Ориентацию же на средневековье петербургский критик В. Гончаров объясняет «стремлением к возвышенной романтике прошлого. А поскольку вся достоверная история земной цивилизации подробнейшим образом записана и захронографирована, авторам приходится придумывать и использовать страны и времена, лежащие за пределами историских хроник — говардовскую Киммерию или Британию времен короля Артура. Так рождаются карты новых земель и стран с кропотливо прорисованными географическими реалиями, с детально разработанными историческими, экономическими и этнографическими подробностями». Кроме «стремления к возвышенной романтике прошлого», интерес к средневековью можно объяснить иначе.
